Анафония (грек тіл. ana – қайта және phone – дыбыс) – бұл ең ежелгі еуропа әдебиеті, және, бәлкім, ең қиын қабылдау фонетикалық инструментовки мәтін, қолданылатын, ең алдымен, поэтикалық шығармаларда. Жиі бұл қабылдау таралуы дәл белгіленбеген “деп атайды анаграммой”. Дәстүрлі анаграмма (см) білдіреді ауыстыруды әріптерден сөздер, нәтижесінде құрылады басқа сөз. Басқаша танытады, өзіне анафония. Мәні, оның көркемдік құбылыстар – многократном айырады мәтінінде немесе оның бір бөлігін бөлек-бөлек дыбыстарды (көбінесе – тек дауыссыз), жиынтығында құрайды не деген сөз, айқындаушы мағынасы немесе осы шығарманы (немесе фрагменті).
Әдетте, мұндай сөз бар мәтінінде және өзінің қатысуын әсер етеді оның смысловую композиция. Егер жеке лексикалық элемент көрсетіледі автор үшін ең бастысы, барлық басқа, сонымен қатар, оның семантикалық өрісі елеулі бөлігіне қолданылады, мәтін, онда фонетикалық нысаны мұндай сөздер бастайды анықтауға мелодику мәтін. Демек, мәні жеке лексикалық элемент қажет болған жазушы, бағындыруға қабілетті, өзіне суреттеу, оның ішінде фонетикалық, құралдары барлығы қоршаған мәтіндік кеңістік.
Бұл жағдайда, сөз, дыбыс, оның ұшырады анафоническому қайталауға, бірі кілт мағынасы шығармалары, ал жүйе причудливых дыбыс повторов иеленеді сигналдық функциясы: тіпті егер сөз-кілт жоқ орналастырылуы автордың мәтін ғана түсініледі, анафония оған дәл көрсеткен.
Анафония отлична басқа типті дыбыстық повторов. Ол кешенін білдіреді аллитераций с ассонансами немесе оларсыз. Соңғы жағдайда қайталанатын дауыссыз дыбыстар қалыптасады да неогласованное деген сөз. Мәселен, егер әлдебір автор задумает көмегімен анафонии шифрлей өзінің шығармалар тегін “Чехов” деген сөздерден таңдау, ол ескеру керек, бар ма осы сөзбен дауыссыз [ч], [х], [] (кез-келген тәртіпте). Және осы үшін жеткілікті кеңестер оқырманға атындағы-кілт. Ал егер автор ескерілетін болады және болуы пайдаланылатын сөзбен екпінді дауысты [e] және [туралы], кеңес барынша артады.
Қарастырайық үлгісі анафонической (және ішінара анаграмматической) техника – бастауыш четверостишие из стихотворения И. Ф. Анненск “Мүмкін емес” (осы жерде және бұдан әрі мысалдар кілт сөз курсивпен бөлініп, “спровоцированные” дыбыс қайталау – жартылай қалың қаріппен):
Бар сөздер – дыханье ” деп түсін,
Сонымен қатар жұмсақ және ақшыл-кедергі отыр,
Бірақ аныс олардың бірде-печальнее жоқ,
Бірде-нежнее сені, мүмкін емес. <…>
Анықталған кезде анафонии мәтінінде әрдайым емес мүмкін анықтау болды ма, ол нәтижесі, саналы авторлық іс-әрекеттер, немесе сочинитель иеленетін нәзік музыкалық есту, байқаусызда жетті благозвучия өз жолдарында. Бірақ күніне көрсетілген сөзге өлеңдер ақын, ол туралы сеніммен айтуға болады, деді анафонии ретінде арнайы құралы. Бұл жағдайда, автор өзі бөлді сөз-кілт курсивпен, сонымен қатар, озаглавил өз мәтін. Дегенмен Анненский ғана емес, насытил берілген звуками произносимый мәтін (анафония) және берілген әріппен – мәтін баспа (анаграмма), дегенмен деп жазды ол дәл осы туралы звучащем сөзінде: келтірілген жолдарда туралы сөз дыханье сөздер, ал келесі фрагменте – дуновеньях сол дыбыстарды, оның құрайды.
Бірақ тек ақ венце хризантем,
Алдында бірінші қауіп забвенья,
Осы ве, осы қт-ны, осы эм
Айыра менің білді дуновенья. <…>.
Анафонию итермелейді деген сөз-кілт, оның бастапқы нысанда (етістік в инфинитиве, зат есім атау септігінде), бірақ тікелей мәтінде бұл сөз қатыса алады кез келген тән оған. Мысалы, автор зашифровывает отглагольное имя существительное, ал кілт ретінде пайдаланады мәтінінде етістік. Мәселен, А. С. Пушкин романы “Евгений Онегин” сипаттау үшін дуэльного жекпе-жек Евгения с Ленским қолданды бірқатар аллитераций кезінде жиынтық әсері подсказывают оқырманға сөз “выстрел” (неогласованном түрде:-СТ-Р-Л). Сонымен қатар сөздерді анафоническим өрнегімен бекітті етістік “оқ атқан”:
Өзінің пистолет сонда Евгений,
Емес преставая туындауы,
Болды бірінші тыныш подымать.
Міне, тағы да бес қадам артқа шегінуге болмайды,
Мен Ленский, жмуря сол көз,
Болды сондай-ақ, целить – бірақ рет
Онегин оқ атқан …
(гл. 6, стр. ХХХ)
Жиі басқа да негізгі сөздермен көрсетіледі жалқы есімдер. ХІХ-ХХ ғғ. швейцария филолог Ф. де Соссюр зерделеу кезінде древнегерманских мәтіндер жазылған аллитерационным стихом, назар аударды жағдайлары анафонии (олар ескереміз, причислил қатарына анаграмм). “Раннесредневековых эпикалық мақалалары мен поэмаларында Батыс Еуропа дыбыстық бейнесі имен героев жиі анықтаған фонику үлкен бөліктерін мәтін. Бірақ ұқсас болды және ортағасырлық орыс әдебиеті. Исследовательница Т. М. Николаева анықтады дыбыстық шифровку бірнеше атаулар орыс князьлер в “Слове о полку Игореве”. Мысалы: “отрывке жататын пасха юноше Ростиславу енгізгенге дейін оның атындағы мәтін қайталанады дыбыстарды (У, Р, С, Т, қозғалысына қарай оның атындағы барлық көбірек “қалыптасқан” именование князь:
СТР-ежаше оның гоголемъ суда чайцами ТОЛ-уях
че-Р-нядьми арналған ве-ТР-лар Т-ако ма Р-ече Р-ека СТУ-гна
х-У-д-ТЖҚС-ю бола тұра мқс-Р-ъши с-У-жи РУ-кімнің және ТЖҚС-гы
– УСТУ УНОШУ пасха РОСТИСЛАВУ…
(деп санаймыз”, – деп мындасыз жатады УНОШУ)” (қараңыз: Николаева Т. М. “Слово о полку Игореве”. Поэтика және мәтін лингвистикасы. М., 1997. С. 116).
Кілт аты, әдетте, анықталса мықты мәтіндік позицияларында – басында немесе соңында тұтас туындылар, сондай-ақ, строфы (егер стихотворное произведение), фрагменті. Міне, есімі Петр, появляющееся бөлімдерінің бірінде поэмасы Пушкин “Полтава”, анықтайды фонетическую мата мынадай жолдар:
Шығады Петр. Оның көз
Сияют. Лик оның ужасен.
Движенья епті. Ол тамаша.
Ол бүкіл ретінде божия күн күркірейді.
Жүріп жатыр. Оған жылқының таратылды.
Ретив және смирен верный конь.
Почуя қайғы әкелген от,
Дірілдеп жатса. Көзімен косо водит
Және асығуда ” прахе жауынгерлік,
Гордясь могучим седоком.
Обратим ол Пушкин мұқият таңдаумен сөздерді байланыстыруға тырысады сөздік іс-қимыл салты Петр оның есімімен тығыз байланысты. Мысалы, энергичное және қатаң комбинациясы дауыссыз -ТР – “Петр” бірнеше рет ойналады көмегімен ұқсас байланыс: быс-ТР-ы, ПР-е-КР-асен, НАЙЗАҒАЙ, т. б.-ожит, ПР-ахе (“прахе білдіреді “арқылы түтін оқ-дәрі”).
Аты швед императордың да айналады тұрақты дыбыстық фон бөлінген, оның сипаты фрагментах поэмалар. (Бірінші мысалда анафония намекает на неогласованное аты-Р-Л, екінші – огласованное-А-Р-Л, өйткені пайда болады ассонанс.)
1)…Өжет Карл скользил над бездной.
Ол мейірбике ежелгі Мәскеуге,
Взметая орыс жасақтары,
Қалай вихорь гонит жамбылдың арасы
Және клонит пыльную шөп.
2) Көрінген, Карл приводил
Аяулы, сынған недоуменье…
Кенеттен әлсіз манием қолына
Орыс тіліндегі двинул ол сөрелер.
Мұнда үйлесімді, біртұтас әрекет лексикалық және фонетикалық тәсілдерді өмірге әкеледі жарқын бейнелер мен суреттер. Айта кету керек, өлеңдер Пушкин осындай фонетикалық стройностью ерекшеленеді өлең мәтіндерін оның замандастарының.
Қазірдің өзінде еуропалық поэзия XIX ғ. туындылар анафоническими құрылымдар өте сирек кездеседі. Сонымен қатар, ежелгі және анафония, анаграмма, шамасы, болды магическую опцияны таңдаңыз. Күрделі көркемдік тәсілдері ашуды талап етті, ал соған арналған банк тек адамдарға толу құпияны сөздік магии. Процесінде бірте-бірте демократияландыру әдебиет, ең бастысы – нәтижесінде демократияландыру ең писательской ортаның анафония айналды тұрғысынан поэтикалық антиквариат.