Сонымен қатар, кез-келген әдеби шығарма білдіреді көркем сөз, материализованную жазба белгілері, зерттеу құрамын осы белгілердің жеке авторлық мәтінде олардың функцияларын және әдістерін, оларды қолдану, т. е. зерттеу поэтикалық графика міндетті шарты болып табылады, ғылыми, көркем мәтінді талдау. Сыртқы белгілері мәтіннің (олардың санына ғана емес, әріптер және пунктуациялық белгілердің белгілері, бірақ, мысалы, мен междустрофные кемшіліктер өлең шығармаларында) жиынтығын ұсынады, оның графикалық формасын құру, оның авторы, мәтіннің алар ерекше назар аудару. Сондықтан талдау кезінде көркем шығарма мүмкіндігін ескеру және саналы көрінісі жазушы шығармашылық даралығын іріктеу графикалық құралдар мен композиция, графикалық элементтер.
Пайдалану әр түрлі элементтерінің графикалық нысанды мәтіннің қарамастан, бірқатар үлгілерін қандай ұлттық әдебиет және қандай тарихи кезең, бөлек қарастырылатын туындысына жатады, әрқашан бағынуға тиісті дәстүр. Мысалы, жиынтығы әріптерін құрайтын жазбаша сөз, сәйкес келетін дыбыстар жиынтығы құрайтын сөз ауызша. Тыныс белгілері көмектеседі тануға интонационное және синтаксическое құрылысы сөйлеу. Алайда, біріншіден, көркем әдебиет жиынтығы мен тәртібі дәстүрлі графикалық белгілер сатып алуына ғана емес, эмблематическое мәні, мүмкін приданы қосымша мазмұнды немесе көркем, функциялары. Екіншіден, авторлар әдеби туындыларды құқылы жүгіну кез-келген графикалық құралдар, соның ішінде дәстүрлі емес.
Сонымен, графикалық нысанда мәтін болуы мүмкін придан ерекше семантикалық мәртебесі. Семантика элементтерінің графикалық деңгейін құрылымындағы мәтінін жасай алады және әр түрлі қарым-қатынас семантикой элементтерін басқа деңгейлер: қайталамауға, оны түзетуге, оның противопоставляться оған, тіпті оны жоюға. Соңғы кездеседі қатты графикалық нысандары.
Э. Бойынша сонете “Жұмбақ” келтіріп, бөтен пікір жазды бессмысленности туралы шығарма туындыларын бұл жанр, бірақ намекал, бұл оның сонет барлық мағынасы: ол сақтайды “аяулы есімдер”. Және ілтипатты оқырман тапса, бұл өлең ғана емес сонетом, бірақ “лабиринтом” (осылай атайды жанр көрнекі поэзия үлгілерінде, оның әріптер, түрлі-көлбеу жолдар қалыптасады қосымша жолы бар түрі причудливой сызықтар немесе геометриялық фигуралар). Бірінші әріп бірінші жолдан екінші әрпі екінші, және т. б. құрайды адресаттың аты-жөні “Sarah Anna Lewis”. Басқа бір мысал. 1824 жылы мәскеу “Дамском журналында” шығарды ақын П. И. Шаликов, эпигон Драмалық, басылған присланная редакторы стихотворная “Charade” белгісіз автордың укрывшегося бүркеншік атпен. Өлең шын мәнінде болып табылады шарадой (шаликовские үлгілері бұл жанр жиі басылып жүрді журналда) – шарадой шешілетін. Алайда, оның шынайы мағынасы мен мақсаты, автордың прояснялись жағдайда ғана, егер оқырман угадывал онда акростих: “Шаликов глуп, науа”. Осылайша, “универсал” жанр шарадалар және оның мазмұны баптары болмай қалды, туындысы көрсетілді пародией жіті инвективой жағына баспагер. Бұл мысалдар дәлелдейді авторлары мүмкін пайдалану семантикой туындының көмегімен графикалық құралдар. Мұндай көзқарас әлеуетін кестесін ұстанады. М. Л. Гаспаров: “оқулықтарда әдетте жазылады, бұл ұйымдастыратын орталығы, көркем туындының идеясы болып табылады, ал қалған барлық оның элементтері іріктеледі қатысты. Әдебиеттанушы Б. И. Ярхо әділ байқаған емес міндетті түрде идеясы: акростихе мұндай орталық болып табылады, барлығы-навсего осьтік тік сөздер, ал оларға іріктеледі қалғаны”.[1]
Дәстүр әдебиетте әрбір жазбаша белгісімен бекітеді белгілі бір функциясын, бірақ поэтикалық эксперимент қабілетті, оларды ажырату. Стандартты функцияны интонационной белгілеу мәтіннің кейде алады бірегей авторлық белгілер (осындай выражающий долготу тактовых үзіліс қайталанатын белгісі  ” – фараби. Жазы “Беларусь” ақын-конструктивиста А. П. Квятковский[2]). Және керісінше, қарапайым оқырмандар үшін белгілер орын алады нестандартную функцияны, мысалы, изобразительную:

Бұл сөздік-көрнекі композиция ұсынылды поэтикалық жинағында А. Вознесенский “Көлеңке дыбыс”, “циклында Изопы”. Кітаптың алғысөзінде циклы оны жасаушы расшифровал “изопы” “изобразительную поэзиясы” және көрсеткен себебін өтініш көрнекі нысан: “Поэт мыслит образами. Және, оформясь тағы сөздер, санасында туындайды изообразы стиха. <…> Маған да өзімді сынағым келді сөзбен сурет салып, айналдыра словесную метафору ” графикалық зримую. Мен тырысты графикалық түрде беруге кейбір өлеңдерін, олар осы кітапшада ” дббұ және кәдімгі тәсілмен. Мүмкін, оқырманға қызықты болады қалай көруге құрылды, олар авторлық сана…”.[3]
Талдау графикалық нысандары мәтінді ғана емес, фактісін анықтау жүру дәстүр немесе ауытқуға оған. Ол көздейді құрамының сипаттамасын, графикалық элементтерді (әріптер, цифрлар, тыныс белгілері және т. б.) пайдаланған жазушы, сондай-ақ анықтау, мәтіндегі шекарасын көзбен қабылдау (түпнұсқа графикалық нысаны болуы мүмкін мәміле жеке жолға, абзац немесе строфу, қамтуы мүмкін-тарау туындыны немесе оның бүкіл мәтін).
Әр түрлі жазушылар қолданады немесе қолданбайды жалпы қабылданған графикалық символдар түрлі себептермен. Мәселен, С. Есенин болды аз таныс қазіргі заманғы оған ережесіне пунктуация, сондықтан кейде избегал простановки пунктуациялық белгілерді мәтіндерінде өлең. А. М. Горький, керісінше, жақсы меңгермеген және осы ережеге, бара, бірақ, сонымен қатар, жиі придавал дәстүрлі белгілерге күтпеген функциялары. Оның повесть “адамдар” – үлгі, стандартты және стандартты емес қолдану пунктуациялық. Мұнда дәстүрлі көркем әдебиетті пайдалану ілеспе повтору әріптер дефиса беру үшін интонационного созылу дыбыстарды (“Ро-обэр”, “ш-што”, “му-учители”, “аз-зияты”), сондай-ақ апострофа – сурет үшін сөйлеу ақау, өткізу сонорного согласного (“Қара, мен помо’юсь құдайға, ол сде’өмек саған өте п’аң аулау”), – вослед Толстому (орта ғасыр графикалық ұсыну тіл Денисова романда “Соғыс және бейбітшілік”). Бірақ мұнда әдеттегі ырым жеке горький стилінің пайдалану белгісінің сызықша кейін қызметтік деген сөздерден жағдайларда сөйлем нормадан ауытқу қабылданбайды синтаксически (эллипс) немесе интонационно (ұзақ үзіліс алдында ауыстыруға тонын): “Привяжутся, клопы, – шабаш! Тіпті билеуге клопы?”; “Бұл қалай?”; “Измазалась мен барлық, ал қонақтар одета!”. Шығармаларында еуропа әдебиеті ХХ ғ байқауға болады, және болмауы, тыныс белгілері де графикалық сигнал қатысу мәтінінде тәсілдерін сурет психология. Бұл тән үшін де, лирикалық поэзия (оның ішінде қазіргі заманғы орыс), сондай-ақ үлгілерін проза, оның таза түрінде ұсынылған “сана ағыны” таңба. Алғашқылардың бірі болып прозаиктер пайдаланған болмауы пунктуация ретінде қабылдау, Джеймс Джойс, автор роман “Улисс”: “Қол оның искавшая қайда сол менің девал нащупала” артқы қалтада сабын керек кіру үшін лосьоном жылы приставшее, қағазға” (пер. Н.Л.Дарузес).
Сап мәтін стандартты графикалық белгілерін, жазушылар жиі қолданады қосымша тәсілдері көзбен шолу үшін бөлу оның кейбір құрайтын, әріптер мен сөздерді дейінгі бүтін басшылары. Осы тәсілдерді ойын – со шрифтами, тәсілдермен дағдылы кескінде әріптер. Орыс футуристы (А. Крученых, В. Каменский, И. Зданевич және т. б.) белсенді прибегали – ауыстыру қаріп жеке мәтінінде, сондай-ақ цветовому бөлу әріптер мен сөздер. Қазіргі заманғы прозашы Б. Акунин ” детективном “романындағы Өлім Ахиллеса” лауазымына ауыстыру қаріп құралы ретінде композициялық таңбалау: бірінші бөлігі роман әрекеттер сипатталған сыщика Фандорина, набрана бір қаріппен, екінші бөлігі туралы баяндайтын өмір наемного убийцы Ахимаса, – басқа. Ал үшінші, начинающаяся сахнадан кездесу осы таңбалардың екі шрифтами кезек-кезек (кезек-кезек жүреді абзацтары арналған сипаттамаға іс-әрекеттер мен ой сыщика және убийцы).
Дәстүрлі құралы өзгерту дағдылы кескінде болып табылады көлбеу. Бұл тәсіл қарсы аламыз, көптеген классикалық шығармаларда орыс әдебиеті XIX ғасыр. Мысалы, курсивпен пайдаланады. А. С. Пушкин. “Романы “Евгений Онегин”, ол жиі білдіреді, оларға қатысы сөздер белгілі бір стилистикалық, сирек – тіл белгілі бір таңба. Бұл аятта “Кезде қарапайым өнім бар…” – бөледі экономикалық терминологияны, ал аятта “салазки жучку отырғызып…” – просторечие. Жолдарда “Бірақ, панталондар, фрак, жилет, / Барлық осы сөздердің орыс жоқ…” – дейді сол варваризмы мүмкін емес қайталауды деген сөздермен ауыстырылсын ана тілі (орта ғасыр: романда Тургенев “Әкелер мен балалар” сипаттау кезінде Павел Петрович Кирсанова бөлді “қара ағылшын сьют” үшін белгілеуге сөйлеу көзқарасын осы кейіпкердің, обличить онда англомана). “Monsieur прогнали ауладан…” – және ойнату “иноплеменного” слова (қатарынан алатын болады қайталауды), және тұспал қажеттілігін тиісті орфоэпическим ережелері осы тілдің сөйлеу артикуляции. Керісінше, қазіргі заманғы әлемдік әдебиетте, негізінен, прозалық, курсив жиі пайдаланылады үшін белгілер бөтен сөйлеу (қатысты сөйлеу кейіпкердің немесе автордың рассказчика). Мысалы, мистикалық роман повестях Стивен Кингтің курсив пайда болған психологиялық сипаттау сана батыры жағдайларда, бұл батыры “естиді” чужеродный ішкі дауыс немесе дауыс өз подсознания.
Жиі әдебиетте кездеседі, жеке авторлық белгілері. Оларға және стандартты белгілер ерекше функциясы бар, және нововведенные графикалық символдар. Қатарында бірінші – жоғарыда аталған белгісі, сызықша кейін қызметтік деген сөздерден мәтіндерінде Горький. Оның үстіне бірқатар жатады көптеген пушкин белгілері: бұл, мысалы, латын сандарды белгілеу үшін жіберілген строф “Евгении Онегине” (ал олармен – пропущенной бөлігінде сюжет), мен қатарлардың нүкте (көп нүкте!) соңында, элегии, “Күз”, олар жатады, оның соңы оқырманның өз бетінше тақырыбын дамыту.

ХХ ғасырдағы ақындар-авангардисты бірқатар графикалық символдар енгіздік бос кеңістік баспа табақтан. Сөйтсе, оны пайдалануға болады белгісі, тіпті толтыру семантикой. Ең алдымен, “сөйлейтін ” қуыстарына” осознавались ретінде рұқсатнамалар белгілі бір сөз. Пушкин, тағы бір рет естеріңізге сала кетейік, аяқтады, “Күз”, қатарының нүктелері, және бұл факт түсіндіруге болады әр түрлі. Ал Маяковский аяқтады кіріспе главку поэмалары “жаңалық”: “Аты / осы / жолдады: / …… !” Деген сөз “махаббат” подсказано фактілер незавершенности сөз тіркестерін және қажеттілігі іріктеу рифмы “сөзіне лбов”. Осы поэмасында автор пайдаланған тағы бір графикалық қабылдау: ішіндегі әрбір главки алаңында беттен ол поместил өзіндік композициялық пікір (орта ғасыр ұқсас қабылдау “Балладе туралы ескі мореходе” С. Т. Колриджа).

Тағы да оқу жолындағы эксперимент өтіп деген сөздерден кірді Велемир Хлебников құрып, моностих бір тыныс белгілері. И. Холин өкілі ақындық “тобының Лианозово” құрды четверостишие төрт қатарлардың нүкте. Оған тиесілі постмодернистская перелицовка екі пушкин жолдарының: “Мен мню дное венье / Передо вилась лар”. Мұнда рұқсатнамалар буын және әріп көбінесе арзан бағамен белгілі пушкин өлеңдер жаңа туындысы “жаңа” деген сөздермен ауыстырылсын. Осындай сағаттарды пайдаланған басқа “лианозовец”, Г. Сапгир, сонете “Жиегі қираған” лирическом цикл “Балалар бақшасында” (1988 ж.). Бірақ логикалық шегіне пайдалану “бос кеңістік”, 1915 жылы жеткізді эгофутурист Василиск Гнедов. Ол құрған “Поэмасын соңына” мәтінінде онда басқа, жалғыз шекті элементтің (ең аудармасы), ештеңе жоқ. Таза кеңістік парағының екен шекті многозначным: әрбір оқырман поэмалары өз бетінше толтыру пустоту оның мәні және формалары. Итальяндық әдебиетші У. Эко атап өтті осындай іс-әрекеттер авангардистер деструктивті басталуы: “Авангард емес, тоқтайды: бұзды бейнесі, күшін жояды және образ дейін жетеді абстракция, безобразности дейін таза кенепті дейін дырки в холсте, өртелген кенепті; сәулет талаптары минимализма келтіреді <…> параллелепипеду; әдебиетте – <…> немоте, ақ бетте”.[4]

“Поэма соңына көрсеткендей, қолдану саласы графикалық қабылдау мүмкін емес, тек жекелеген сөздер немесе сөз тіркестерін, бірақ және тұтастай алғанда мәтінді. Кейбір дәстүрлі графикалық нысандары подчиняют өзіне сыртқы ұйымға барлық әдеби шығармалар.

Кез-келген прозалық мәтін бөледі абзацтары. Көптеген өлең туындыларын біз қарсы строфическую ұйымдастыруды мәтін. Өзге де нысандары сыртқы реттеу прозалық немесе стихотворного мәтін – ауытқуға тиісті салт-дәстүр: ақын ХХ ғасыр басындағы М. Шкапская придавала өз арналған өлеңдері графикалық түрі проза, символист А. Белый жиі рәсімделген прозалық мәтіндер немесе олардың жекелеген бөліктері ретінде ресімдейді өлеңдер. Атақты “лесенка” Маяковский қатарына жатады осындай авангардных тәсілдері: графикалық членением бір стиха бірнеше жолдар ақын нұсқаған болатын, оның нақты, поддающийся озбырлыққа шебер интонационный өрнек. Ақын XVIII ғасырдың А. Ржевский применял қосымша графикалық членение “тігінен” мәтіндерге кейбір сонетов үшін оқырмандар өздерін табу бір сонете екі қосымша (оның ішінде складывался алғашқы полустиший барлық жолдарының, екінші – екінші полустиший).

Ерекше визуалды нысандар жатқызады жекелеген үлгілері “мәтін мәтіндегі”. Бұл композициялық-сөйлеу қабылдау, оның көмегімен автор ажыратады мәтінінің (сөйлеу) повествователя мәтін (сөйлеу) бір кейіпкерлердің, кейде графикалық подчеркнут жағдайда айтуынша, Б. В. Томашевского, “хабарлай құжат туралы, автор беруге келеді және көрнекі ұсынуды, ол туралы”.[5] қабылдауға құру графикалық салауатты құжаттың үнемі асығады авторлары толы романов. Романда Ж. Дұрыс “Балалар капитан Грант ұсынылған қиындылары разноязычных нұсқаларын жолдауды жоғалған капитан, іздеу жөнелтіледі кейіпкерлері. Графикалық ұсыну оқырманға осы обрывочных жазба көрсетіледі автор үшін өте маңызды, өйткені айналасында осы жолдауды түсіндіру, оларды дәйекті құрылады сюжет шығармалар. Еуропалық әдебиетте ХІХ ғасырдың, әсіресе прозасындағы неоромантиков, көзбен ұсынылған құжат алғанын ерекше сюжетную мәні, ал одан әрі оны қолдану кірді бірқатар дәстүрлі тәсілдерді авантюрных туындылар. Қазіргі орыс прозасындағы бөлінеді шығармалары, Б. Акунина, жиі пайдаланатын бұл графикалық нысаны. Романда “Алтын-толобас” авторы ғана емес таныстырды мәтін XVII ғасырдың, бірақ придал оған нысанын ежелгі орыс дүниетанымының скорописи.

Келген бірлі-жарым ауытқу қалыптасқан дәстүрлер бірте-бірте өседі, жаңа дәстүрлер қалыптасады, жаңа жанрлар көрнекі әдебиеті. Дәуірінде кейінгі Антикалық және орта ғасырлар, сонымен образовывались қатты графикалық нысандары. Олардың қатарына мыналар жатады акростих, анаграмма, палиндром, мәнерлі өлең.

Акростих (грек. akrostichis – краестишие, ескірген орыстар терминдер – началострочие, краеграние) – бұл графикалық композициялық қабылдауды, распространяющийся бүкіл барысында өлең мәтіні, онда бастапқы әріптер жолдарының (сирек буындар немесе сөздер) қалыптасады да осмысленную сөзін. Қалыптасатын бірі тік бірқатар әріптер сөздер мүмкін не сентенцией, қатысы бар мағынасы көлденең мәтін ретінде жоғарыда аталған “Шараде”), не көрсетуі, автордың немесе адресаттың шығармалары, сайып келгенде, адал қызмет етуге, мағыналық толықтыру, мәтін. Соңғы жағдайда, көлденең және вертикаль мүмкін соотноситься ретінде жұмбақ және отгадка. Мысалдар мұндай арақатынасы кездеседі творчестве Г. Р. державин ат:

Родясь от жалын, аспанға возвышаюсь;

Жерден жерге водою ораламын!

Жерден мені әкеп соғады планеталардың барлық князь жұлдыздарға;

Ал мені мұң смертельная түстері.

Кейбір акростихи мәнінде болып табылады әдеби безделушками. Бірақ жекелеген мысалдар бессмысленного сөздік трюкачества емес умаляют жанрдың маңыздылығы тұтастай алғанда, өйткені нысаны арқылы акростиха көптеген ақындар жасырын көрсеткен өз авторлық құқық немесе прятали өткір ой жылғы цензурных нападок. Өнертапқыш бұл жанрдың деп санайды ежелгі сицилиялық ақын Эпихарма (VI-V ғғ. б. э. дейін). Акростих бастан өткерді бірнеше төлеудің ең жоғары шегін танымалдығы, оның ішінде дәуірінде кейінгі Антикалық, содан кейін Жаңғырту. Орыс әдебиет жанры жиі жүгінді стихотворцы XVIII ғасыр, кейінірек символисты және басқа да Күміс ғасыр ақындары. Басқа дәстүрлі нысандарын акростиха, еуропалық поэзияның басқа да ұқсас оған формалары: акростих “келген” (оқылатын тігінен, бірақ төменнен жоғары), мезостих (шифрланған сөздер құралады срединных әріптер әрбір жолдар), телестих (сөздер құралады соңғы әріптердің жолдарының) және “лабиринт” (см. жоғары туралы сонете. Э. “Жұмбақ”). Сондай-ақ бар – бірақ кездеседі, сирек – үлгілері акропрозы. Мәселен, соңғы абзацында ағылшын тілді әңгіменің В. Набоковтың “The Vane Sisters” (“Апалы-Вэйн”) аталған акростихи, бұл қызмет етеді подсказкой: бастапқы әріптер сөз абзацын қалыптасады тепе-кейіпкер (“Icicles by Cynthia meter from me Sybil”, яғни “Льдинки – Цинтией. Санауыш – маған. Сибил”).

Анаграмма (грек тіл. anagrammatismos – әріптердің орнын ауыстыру) қабылдау, іріктеу сөздік конструкциялары (сөздер, сөз тіркестері, фразалар), орнын ауыстырған кезде оны құрайтын әріптер айналады басқа, подразумеваемую авторы словесную құрылымы. Тарихи дәстүр приписывает өнертабыс анаграммалық античному ақынға Ликофрону Халкидскому (III ғғ. б. э. дейін) айтуынша, ” Иштвана Рат-Вега, емдеуші деп “атындағы патшаның Птолемея (Ptolemaios) <…> құрап сөздер ¶ және” аро Melitos (бал), ал әріптер царицыного атындағы Арсиноя (Arsinoe) переставил осылайша, бұл өте Ion Eras (шегіргүл Геры)”.[6] қарағанда акростиха, анаграмма әлі күнге дейін твердого ретінде дербес әдеби жанр, ең алдымен, өйткені мысалдар тарату оның графикалық қабылдау бүкіл мәтін шығармалары әрдайым орын алады. Бірақ бұл жарқыл құндылығы. Мәселен, әсем үлгісі өлең-анаграммалық құрды қазіргі заманғы ақын Д. Авалиани. Оның четверостишии жұп жолдар болып табылады жобаның ашылуына барды алдындағы тақ:

Аз есмь жол, ал, шара остр.

Жеті теңіздер өсіндіні көремін өсуі.

Әлемде жетім.

Ал Римде – Ариост.