Орта білім алды Воронеж нақты училищесі. С 1883 бойынша 1888 оқыған, ” ГЗИ ” (СПб.), оқыту процесінде алтын медалімен марапатталды үздік сәулеттік жобалары. Оқу бітіргеннен кейін бірнеше ай, Германия, Австрия және Швейцария, зерттей отырып заманауи архитектураны. Оралғаннан кейін болды причислен к станцияның Техникалық-Құрылыс Комитеті ІІМ, бірақ қазір емес болды, өйткені көшіп Мәскеу.

1889 ж. тұрды сверхштатным техник Құрылыс бөлімшесінің Мәскеу губерниялық басқарма, екі жыл бойы көмекшісі сәулетші М. К. Геппенера. Отырып, 1890 ж. жұмыс істеді, Мәскеу қалалық сәулетші. 1893 ж. жаңадан саяхат жасадым шетелде кәсіби мақсаты. Бұл сапар, сірә, түпкілікті анықтады шеңберін, оның кәсіби үйірлік. Бірі-мәскеулік сәулетшілер дәл Иванов-Шиц көп ұзамай Мәскеуде ең дәйекті интерпретаторов және ұстанатын Вена Сецессиона, және, атап айтқанда, шығармашылық қолжазба атақты австриялық сәулетші О. Вагнердің.

Бастаған дербес қызметін аяғында 1880-шы жылдардың жұмыстарды стилінде эклектики (Балалар сиротский баспанасы. Мазурина (1892-1893), Ремесленное техникалық училищесі (1893), бірқатар кіріс үйлерді (1895-1898) арқылы онжылдық, ол бірте-бірте әзірледі өз жазу мәнері, совмещавший нақтылығы, geometrizm нысандары мен көлемдік композиция өзгеше атмосфераға толы болды стилизованными ордерными элементтері, заимствованными, негізінен, “стиль неогрек”. Бұл ерекшеліктерді жақсы прочитываются ” жекежайында Я. А. Полякова (1898) Б. Николо-Песковском переулке әлі шыққан шеңберінен эклектики.

Қызығушылық дәуірінің символизма өнерге антикалық болған берік философиялық базасын әзірлеген тағы Ф. Ницше және оның жолын ұстанушылар. Ол основывался арналған вызывавшем сонда қызығушылық тудырды және терең ойлар двуединстве “аполлонического” және “дионисийского” ретінде жалпы негізде адам, табиғат және мәдениет. Сәулет, ол, көбінесе, воплощался ” антикизированных себептері мүмкіндік беретін тапсырыс берушілерге немесе келушілерге ғимараттың осыған көңіл бөліп, тиісті эмоциялар – помечтать туралы сонау ежелгі языческой, причудливо пронизавшей кейіннен бүкіл адамзат тарихын, міне, мынадай жасау зодчего – доходном үйінде А. С. Хомякова (дүкен Мюр-Мерилиз, банк “Г. Волков және ұлдары” (1898 – 1900) Кузнецком көпір пайдалануға антикизированного сәулеттік тілі ұсынылады сапалы өзге.

Сыртқы келбеті бұл құрылыстың басым тік членения, подчеркнутые пайдалана фактуралық әр түрлі материалдар – тас, сылақ, қаптайтын керамикалық плиткалар, бұл өте тән зарождавшегося мәскеу модерн. Акцентирован бұрышы құрылыстар арасындағы көшесімен Петровка және Кузнецким көпір, мұнда драмалық әсерлі граненый гранит эркер. Композиция бұрыштық үйдің бір бөлігінің завершал қуатты аттик (тең биіктігі бойынша тағы бір қабат) болған бойынша тараптарға, олардың орнатылған мүсіндік ұқсастық ежелгі грек шам орнатылды. (Арқылы ұқсас қабылдау мақсатымен Ф. О. Шехтелем композицияда қонақ үйлер “Боярский двор”.)

Ең тән декоративтік бөлшектер мұнда сондай-ақ, заимствованы из тілі грек классикасының – антефиксы с львиными мордами, бедерлі фриздер, “жүгіруші меандр”, парапеты лоджиялар мен аттиков суреті сегіз перекрещенных өзектерді, бірақ, тұтастай алғанда, жасауға болмайды деп атауға стилінде орындалған неогрек, керісінше, ол сызылған современна.

Шын мәнінде, аранжировка қасбеттік жазықтықтың және сәндік бөлшектер, сочетавших қатар, грек, жекелеген себептері барокко, рококо және классицизм, жақын нақ шығармалары Вагнер 1890-шы жылдары, өте танымал сол кезеңде Ресей. Егер арасында убежденных жақтастарының Венадан Мәскеу атауға болады аты Иванова-Шиц болса, оның шығармалары арасында бірінші болып табысты жұмыс тәжірибесі бар бейнелейтін вена мектеп ретінде кіріс үйі Хомякова, құрылыс жұмыстары аяқталғаннан кейін считавшийся бірі әдемі Мәскеуде.

Өткен жоқ өткен зодчего және жалпы қызығушылығы франко-бельгия Ар Нуво, көбінесе предопределившее дамыту мәскеу модерн. Мүмкін, бұл белгілі бір рөл бірлескен жұмыс Л. Н. Кекушевым (жобалау богадельни атындағы И. Н. Геер (1892-1899), жасау үйінің наследниц Хлудовых (1900), – белгілі апологетом осы стилистика.

Оның ярчайшим үлгі сәулет Мәскеу болды шифонер Н. А. Терентьева (1900-1902) Петровском переулке. Композиция бас қасбеттің және айқындалуы бөлшектерді анық восходила – рокайльной орнаментике, обнаруживало олардың тікелей байланыс француз Ар Нуво.

Енді насыщенному декором тілі франко-бельгия Ар Нуво Иванов-Шиц қайтып 1905 ж. ресімдеу кезінде “мейрамханасы Мартьяныч” жертөледе Жоғарғы саудалық қатарлардың және театр залының Гирша. Әсіресе прелестны болды витраждар және жиһаз кабинеті “Мартьяныча”, жанды напоминавшие дизайн бельгия нұсқасын стилі. Одан әрі сәулетші ғана егжей-тегжейлі қайтып линеарному тілі Ар Нуво (мысалы, тор қоршаулар Морозовской аурухана, 1903).

Оң жақ бөлігі табыстық үй А. С. Хомякова (1900; 1902-1903 бірлесіп, арх. М. К. Геппенером), көпшілігі сияқты құрылыстар Иванова-Шица в стиле модерн, өзінің бейімділігі композициялық және сәндік тәсілдеріне австриялық модерн, формальды белгілері стилі болған мұнда нәзік ойластырылған өзара байланысы. Сүйікті мәскеу модерном түрлі-түсті керамикалық плиткалар, қақталған металл кронштейндер, арочные терезе қуыстар, фигуралы филенки с лепным декором, сайып келгенде, әйелдер головка с распущенными шаш кірудің үстінде орналастырылған қасбетінде сол расчЕтливой умеренностью, ол жасайды ғимараты өнер туындысы. Түсіндірме мүсіндік девичьей басының бұл жасау мүмкін неғұрлым дәл ойнатады өзінің неміс әдеби прототипі – ертегі деву Лорелею, давшую өмір бүтін бір бағыты иконографии дәуірінің символизма.

Квинтэссенцией еуропалық сипаттағы кербез, линеарно сдержанного, көлемдік және сәндік уравновешенного модерн Иванова-Шиц болды ғимараттың Басты Мәскеу жинақ кассасының (1902-1907), перзентхана баспана Абрикосовой (1903-1906) және Введен халық үйінің (1903-1906). Құрылымдарында олардың қасбеттерін прочитывалось ұмтылу ордерлік упорядоченности, егжей-тегжейлі – бұрынғы бейімділігі классицизированному “венскому” нұсқа модерн.

Екінші жартысында 1900-жылдардың зодчий деді стилі неоклассицизм, болмаған бастапқыда қатты байланысты модерном (Көпес клубы (1907-1908), Халық университеті. А. Л. Шанявского (1910-1912) бірлесе отырып, А. Л. Эйхенвальдом). Мәні бойынша бұл шығармаларында ол жалғастырды дамыту принциптері өзінің ерекше “классицизированного” модерн, тек сәл кеңейтіп, өз палитрасы жекелеген сәндік бөлшектермен және тәсілдерімен , заимствованными мәскеу послепожарного ампир.

1907 жылдан бастап 1917 жылдар аралығында сабақ берген сәулет ” МУЖВЗ.

Кейін 1917 ж. жалғастырды белсенді сәулет қызметі. 1918 жылы мүшесі болып тағайындалды Техникалық кеңесінің Бюро Мәскеу аудандық кеңесінің мәлім етті. 1918 бойынша 1926 жж тұрды сәулетші Наркомфина, содан кейін кеңесші ВЦСПС, 1933?1937 жылдары сәулетші Емдік-санаториялық. Салып, бірнеше ірі санаторийлердің және ауруханалық кешендерін Мәскеу, Мәскеу түбінде, Қырымда және Кавказда. Перестроил бөлігі салтанатты зал Үлкен Кремль сарайының орналастырып, олардың орнында мәжіліс Залы КСРО Жоғарғы Кеңесі.

Бірі сәулетшілер аға буын, Ленин Орденімен марапатталған.