Определения[править | вики-текст править]
1. Автор статьи «Мелодия» в словаре Брокгауза-Ефрона Н.Ф.Соловьёв определял мелодию как «певучее последование звуков, принадлежащих к какой-нибудь гамме или ладу». В мелодии допускаются модуляции неотдаленные, но преобладание главного лада необходимо. Кроме того, мелодия должна иметь симметрическое настроение и определенный ритм. Мелодия, как музыкальная мысль, должна быть закончена тонально и ритмически, то есть иметь каденцию в конце. Мелодия, состоящая не из равномерных протяжных нот, а из нот разной длительности, заключает в себе мотив, то есть известную ритмическую фигуру, которая повторяется в первоначальном или измененном виде и составляет рисунок мелодии. Мелодия музыкальной пьесы, выполняемая голосом, называется кантиленой. Мелодия имеет формы предложения, или периода, или коленного склада (см. Музыкальная форма). Мелодия, не имеющая строго ритмической симметричной формы мотива, называется речитативом. В обширном сочинении мелодиия, имеющая преобладающее значение, называется главной, другие же, менее значительные, — второстепенными. Чаще Всего мелодия помещается в верхнем голосе, но встречается и в среднем, и в нижнем. Мелодия составляет главный элемент в музыке; без неё не обходилось и не обходится ни одно музыкальное сочинение, носящее на себе печать дарования, будь оно безыскусственным продуктом народа или плодом сознательного творчества. Для слушателя музыка без мелодии — то же, что картина без рисунка.

2. Трактовка мелодии в советском музыкознании. Наиболее распространённым было метафорическое определение: «Мелодия — одноголосно выраженная музыкальная мысль» (по И. П. Шишову, 1927). Под этим понимается прежде всего выражение посредством изменения высоты звука во времени (мелодического движения). Мелодия непосредственно связана с ритмом, однако условно область мелодии и ритма разделяются так, что к мелодии относится изменение звука по высоте, а к ритму организация звуков во времени по длительности и акценту. В музыкально-теоретическом учении Тюлина существовало представление о иерархическом соотношении мелодии, гармонии и ритма; на вершину иерархической лестницы была водружена мелодия, по отношению к которой «гармония является хотя и очень важным, но все же вспомогательным средством выражения»; остальные «компоненты» (музыки) имеют второстепенное значение[2].

Античное учение о мелодии[править | вики-текст править]
Учение о мелодической композиции, включающее в себя учение о строении мелодии (для её обозначения античные теоретики чаще использовали слово μέλος, μελῳδία чем) и метод сцепления её со стихом (то есть способ распева стиха), называлось у греков мелопеей (др.-греч. μελοποιΐα). Ни одной целостной мелопеи до нас не дошло. Её элементы находятся в трактатах Аристида Квинтилиана, Птолемея (в «Гармонике», второй.12), Анонима Я Беллермана, Клеонида. Ценные свидетельства о мелодии и мелопее встречаются в философских трактатах греков (в том числе, у Платона и Аристотеля).

По Аристиду Квинтилиану в мелодии выделяются

ведение (др.-греч. ἀγωγή), то есть плавное гаммообразное, поступенное движение; в свою очередь ведение подразделяется на восходящее, нисходящее и круговое; Птолемей называет восходящее гаммообразное движение словом ἀναπλοκή (от ἀναπλέκω — плету), нисходящее — καταπλοκή (др.-греч. καταπλέκω — сплетаю, вплетаю);
плетение (др.-греч. πλοκή), под этим словом Аристид подразумевает скачкообразное движение;
у Клеонида описывается также репетиция (πεσσεία, букв. игра в шашки), то есть мелодическая фигура, состоящая из повторения звуков на одной и той же высоте.
Некоторые термины (как, например, птолемеев σύρμα, букв. платье с длинным шлейфом) вне подробного контекста не удаётся истолковать однозначно.

Античные документы мелодию только как композиционно-техническое целое реферируют. Вопрос о единстве лада (неотъемлемое свойство мелодии в позднейшем смысле) в сохранившихся теоретических трактатах греков и римлян не рассматривается.

Направление мелодического движения[править | вики-текст править]
Мелодическое движение в своем развитии принимает разнообразные формы. Рисунок мелодического движения складывается из его различных направлений. Основные из них:

восходящее движение;
нисходящее движение;
волнообразное движение, образующееся от последовательно чередующихся восходящего и нисходящего направлений;
«горизонтальное» движение на повторяющемся звуке.
Здесь следует указать, что первые три направления движения могут быть: поступенными (т.е. по соседним ступеням звукоряда), скачкообразными (по любым интервалам звукоряда больше секунды) или смешанными. Волнообразное движение может происходить в пределах сравнительно небольшого диапазона, быть восходящим и нисходящим. Если мелодическая линия носит форму повторяющегося мотива на разных ступенях гаммы, такой мелодический рисунок называется секвенцией. Высшая точка мелодии, или вершина, при условии совпадения её с наибольшим динамическим напряжением, называется кульминацией. Расстояние между крайними по высоте звуками мелодии называется диапазоном мелодического движения.

Мелодия и форма[править | вики-текст править]
Мелодия, как и речь, не течет непрерывно, а делится на части. Части мелодии называются построениями; они бывают различные по продолжительности. Граница между построениями называется цезурой. Отдельные построения отличаются друг от друга степенью законченности музыкальной мысли. Музыкальное построение, выражающее законченную музыкальную мысль, называется периодом.

Простейший тип периода состоит из восьми тактов. Период делится на две части, которые называются предложениями. Окончание музыкального построения называется каденцией. Если в периоде при окончании сохраняется начальная тональность, он называется однотональным. Период, в котором к моменту его окончания произошла модуляция, называется модулирующим периодом.

Примечания[править | вики-текст править]
↑ В этом значении также используют словосочетание мелодическая линия (главное слово — «линия»), или просто «голос».
↑ «Не следует расценивать все средства музыкального выражения как имеющие равноправное значение в создании музыкального образа. В реалистической музыке основными средствами выражения являются мелодия, гармония и ритм. Но среди них особое место занимает мелодия, по отношению к которой гармония является хотя и важным, но все же вспомогательным средством выражения. Тем более подчиненное, второстепенное значение имеют остальные компоненты.» Цит. по: Тюлин Ю.Н., Привано Н.Г. Теоретические основы гармонии. М., 1956, с.225-226.
Литература[править | вики-текст править]
Греческих Музыкальных Сочинений. Том II: гармоники и Акустическая Теория, под редакцией Эндрю Баркер. Кембридж, 1989.
Мартин Л. Уэст. Древнегреческой Музыки. Оксфорд, 1992 (особенно см. гл.7 «мелодия и форма»)
Томас Х. Матисен. Лира Аполлона. Греческой музыки и музыкальной теории в античности и Средневековье. Линкольн И Лондон, 1999.
Холопов Ю.Н., Лебедев С.Н. Мелодия // Большая российская энциклопедия. Т.19. Москва, 2012, с.685-686.
Вилли Апель Гарвардский словарь музыки, 2 изд., с. 517-19.
Эдвардс, Артур К. искусство мелодию, стр. XIX в.–ХХХ.
Имоген Хольст(1962/2008). Мелодию, Фабер и Фабер, Лондон. ИСБН 0-571-24198-0. Мәні
дыбыстар салдарынан туындайтын тербелістер дауыс байламдарының сөйлесу кезінде, крике, көркем сөз, ән айтып ерекшеленетін биіктігі, дыбысталу сипатына және т. б. ◆ Пробираюсь қоршауы және кенеттен естіп дауыс беру; дауысқа ал сол білген. М. Ю. Лермонтов, “Герой нашего времени”, 1839 ж. (дәйексөз Ұлттық корпусының орыс тілі, см. Тізімі әдебиет) ◆ Кейбір дауыс айналыммен жақсы, әсіресе онда дейді ашулы. Ю. В. Трифонов, “жағалауда”, 1976 ж. (дәйексөз Ұлттық корпусының орыс тілі, см. Тізімі әдебиет)
дыбысталу дауыс байламдарының кезінде алға ұсынып, сапасы осындай дыбыстау; қабілеті ән ◆ Бұрын ол әнді тенором, қазір неғұрлым төмен дауыс. ◆ Ол ән ұнады, бірақ жоқ дауыс.
жеке өзіндік партиясы вокалдық немесе аспаптық музыкалық шығармалар ◆ Ал әншілер предпочитали негізінен концерттер үшін дауыс оркестрмен. Аркадий Стругацкий, Борис Стругацкий, “құдай болуы Қиын”, 1963 ж. (дәйексөз Ұлттық корпусының орыс тілі, см. Тізімі әдебиет)
содан. дыбыстарды алып жүретін, қандай да бір құбылыс, әрекет, қандай да бір құрылғыларды, заттарды ◆ аулада біреу гудел созылыңқы және ашулы, балалар емес, білген, бұл гудении дауысы, желдің пролетавшего үстінен балабақша. В. Г. Короленко, “Түнде”, 1888 ж. (дәйексөз Ұлттық корпусының орыс тілі, см. Тізімі әдебиет) ◆ Экипаж іске қосады қозғалтқыштар лайнердің: заворчит ала отырып, айналымдар, стартер, оның комариное жужжание ауыстырады байсалды дауысы оживших турбина. Лев Митрофанов, “Тығыз” бескрайнем аспанда”, 1976 ж. / / “Техника — молодежи” (дәйексөз Ұлттық корпусының орыс тілі, қараңыз Әдебиеттер тізімі)
ол қандай. перен. ішкі сенім қажеттілігі қандай да бір әрекеті үшін, терезе деген не және т. б. ◆ Сезімі, қызығушылығымен осындай нанымы советовало маған қандай болды бұл қағаз, не успел құлақ дауыс, ар-ождан және принялся қарауға болса, бұл болған портфеліндегі… Л. Н. Толстой, “Жеткіншек”, 1854 ж. (дәйексөз Ұлттық корпусының орыс тілі, см. Тізімі әдебиет) ◆ Әлемде маған сіздің имандылыққа әлі мүлдем испорчена және сіз жай внять дауыс ес. И. С. Тургенев, “Бақытсыз”, 1881 ж. (дәйексөз Ұлттық корпусының орыс тілі, см. Тізімі әдебиет)
ауызша сөйлегенде қолданады. пікір, пікір, пікір ◆ бұл пікірін көпшіліктің дауыс сыншылар емес тарады, ол, әдетте, балуандардың кейін барлық мейерхольдовских премьер. Юрий Елагин, “Қараңғы гений”, 1998 ж. (дәйексөз Ұлттық корпусының орыс тілі, см. Тізімі әдебиет)
құқық мәлімдеуге өз пікірін мәселелерді шешу кезінде мемлекеттік және қоғамдық мекемелерде; өзі осындай пікір ◆ Петр қарамастан, өзінің ынтасы болуы дауысы империя кеңесі, отвергнул ұсыныс, ниет ссориться Австриямен. А. С. Пушкин, “қазақстан Тарихы Петр: Дайындық мәтіндері”, 1835-1836 ж. (дәйексөз Ұлттық корпусының орыс тілі, см. Тізімі әдебиет) ◆ Президенті жоғалтуы мүмкін сайлаушылардың дауысы, егер кандидатты ұсынады, айталық, неважной беделі, нәтижесінде тіпті жеңіліс. А. Д. Сахаров, “еркіндік”, 1989 ж. (дәйексөз Ұлттық корпусының орыс тілі, қараңыз Әдебиеттер тізімі)
әдетте, мн. ч. советск., ауызша сөйлегенде қолданады. туралы батыс радиостанцияларда, жетекші антисоветскую насихаттауға ◆ Жоқ мысал тұтыну (қараңыз ұсынымдар).